Key＝ C の場合 トニック(主音)に使う代理コード！
Ⅲm７ と Ⅵｍ７の2つをⅠの代理コードとして使えます。
つまり、ＣをＥｍ７ か Ａｍ７ に変更できます。
例えば… Ｃ～Ｆ～Ｃ～Ｇというコード進行の曲をあなたが作ったとします。
「もうちょっと、ひねられないかな？」と思ったら、
Ｃ～Ｆ～Ｅｍ７～Ｇ（Ｃの2回目を代理でＥｍ７使用）。
3小節目で "爽やかじゃないな？ なんか戸惑ってるな！” みたいな雰囲気が漂ってきます(感じ方は様々です)。
Jpopでよくあるパターンですよね。
ドミナントに使う代理コードは説明が長くなるので省略します。
サブドミナントに使う代理コード(同じく Key=Cの場合）
「 F 」をⅡｍ７、つまり、Ｆの代理としてＤｍ７を使えます。
主要３和音で考えた場合、Ｃ(ド・ミ・ソ）とＥｍ(ミ・ソ・シ）は「ミ」と「ソ」が共通です。
C(ド・ミ・ソ）と Aｍ(ラ・ド・ミ）は「ド」と「ミ」が共通です。
和音を構成している３つのうち２つが同じだから"似ている”のです。
たとえ他人であっても顔が似ていれば替え玉にできる訳です！
ただ、コードを構成している一番下の音とか、和音の塊が極端に上下するとスムーズなコード進行にならないため7thを緩衝材として使います。
Ｃ～Ｆ～Ｃ～Ｇというコード進行、
Ｃ～Ｆ～Ｅｍ７～Ｇ（Ｃの2回目を代理でＥｍ７使用）。
の例を少し、発展させましょう！
コードワークで考えた場合、Ｃ(ド・ミ・ソ）とＥｍ７(ミ・ソ・シ・レ）は「ミ」と「ソ」が共通したコードトーンとなっています。
それ以外は ‟ 避けるべき音”ということに今はしましょう…
代理コードを当てはめる小節のメロディーが " ド ” だったら適合性は低いです。
メロディーが ミ や ソ であれば組み合わせＯＫです。
※ ＣではなくＣmaj７(ミソシレ)に対してなら、ミ・ソ・シ、の３つが共通…というように適合枠が拡大します。アドリブの多いJazzのコードが複雑になる理由の一つがコレです。
コードトーンとメロディーをセットにして共通音が多いほど○。
ですが… 不協和音を使えると天才！